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李公麟(1049-1106)北宋著名画家。字伯时，号龙眠居士。汉族，舒州(今安徽桐城)人。神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为宋画中第一人。李公麟因风痹致仕，归居龙眠山庄(位于桐城龙眠山，山北为庐州舒城县，李公麟舒州桐城人)，自作《山庄图》，为世所宝。传世作品有《五马图》等。

李公麟(1049-1106)北宋著名画家。字伯时，号龙眠居士。汉族，舒州(今安徽桐城)人。神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为宋画中第一人。李公麟因风痹致仕，归居龙眠山庄(位于桐城龙眠山，山北为庐州舒城县，李公麟舒州桐城人)，自作《山庄图》，为世所宝。传世作品有《五马图》等。

李公麟(1049-1106)北宋著名画家。字伯时，号龙眠居士。汉族，舒州(今安徽桐城)人。神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为宋画中第一人。李公麟因风痹致仕，归居龙眠山庄(位于桐城龙眠山，山北为庐州舒城县，李公麟舒州桐城人)，自作《山庄图》，为世所宝。传世作品有《五马图》等。

李公麟(1049-1106)北宋著名画家。字伯时，号龙眠居士。汉族，舒州(今安徽桐城)人。神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为宋画中第一人。李公麟因风痹致仕，归居龙眠山庄(位于桐城龙眠山，山北为庐州舒城县，李公麟舒州桐城人)，自作《山庄图》，为世所宝。传世作品有《五马图》等。

【南宋梁楷《六祖撕经图》】轴，纸本，墨笔，69.6×30.3cm。

【南宋梁楷《六祖撕经图》】轴，纸本，墨笔，69.6×30.3cm。

把宋、明古画放大100倍，震撼！（高清组图）_范宽 : 宫廷画家马远，作品多是“高大上”的题材，比如参加皇帝宴会的《华灯侍宴图》、与文人墨客相聚的《江亭望雁图》…… ▲ 隐藏的范宽签名 ▲ 《雪景寒林图》中的雪景小院 …

把宋、明古画放大100倍，震撼！（高清组图）_范宽 : 宫廷画家马远，作品多是“高大上”的题材，比如参加皇帝宴会的《华灯侍宴图》、与文人墨客相聚的《江亭望雁图》…… ▲ 隐藏的范宽签名 ▲ 《雪景寒林图》中的雪景小院 …

中华第一神品-”清明上河图“_海报 _T2019127 _插画

中华第一神品-”清明上河图“_海报 _T2019127 _插画

北宋画家范宽的作品，此图是他传世的惟一真迹，也是台北故宫的天字号重宝。

北宋画家范宽的作品，此图是他传世的惟一真迹，也是台北故宫的天字号重宝。

#宋徽宗#【北宋赵佶《瑞鹤图》】卷，绢本，51×138.2cm，辽宁省博物馆藏。此图作于1112年，时宋徽宗30岁，其在位的12年间天下并不太平，天灾人祸接踵而至，河东连续地震、京畿蝗灾、南方水灾……这位道君皇帝处心积虑地寻找奇花异石和各种祥瑞之物，寻求国家祥瑞所在，想以此稳定朝廷，安抚民心

#宋徽宗#【北宋赵佶《瑞鹤图》】卷，绢本，51×138.2cm，辽宁省博物馆藏。此图作于1112年，时宋徽宗30岁，其在位的12年间天下并不太平，天灾人祸接踵而至，河东连续地震、京畿蝗灾、南方水灾……这位道君皇帝处心积虑地寻找奇花异石和各种祥瑞之物，寻求国家祥瑞所在，想以此稳定朝廷，安抚民心

楚山真丛丛，落日秋云起。向晓一登台，沧江日千里。（宋·朱熹《题米元晖楚山秋霁图》）
【图：祁昆】

楚山真丛丛，落日秋云起。向晓一登台，沧江日千里。（宋·朱熹《题米元晖楚山秋霁图》）【图：祁昆】

#诗画山河# 檐影微微落，津流脉脉斜。野船明细火，宿雁聚圆沙。云掩初弦月，香传小树花。邻人有美酒，稚子夜能赊。——《遣意二首之二》杜甫，图为（宋）马远《举杯玩月图》。

#诗画山河# 檐影微微落，津流脉脉斜。野船明细火，宿雁聚圆沙。云掩初弦月，香传小树花。邻人有美酒，稚子夜能赊。——《遣意二首之二》杜甫，图为（宋）马远《举杯玩月图》。

#宋画撷珍#宋，梁楷，八高僧故事图。是梁楷早年的工整之作，分别描绘南北朝至唐代佛教禅宗八个高僧的故事。依次是：一、达摩面壁，神光参间；二、弘忍童身，道逢杖叟；三、白居易拱谒，鸟窠指说；四、智闲拥帚，迥睨竹林；五、李源、圆择紧舟，女子行汲；六、灌溪索饮，童子方汲；七、酒楼一角，楼子拜参；八、孤蓬芦岸，僧倚钓车。故宫旧藏，现收藏于上海博物馆

#宋画撷珍#宋，梁楷，八高僧故事图。是梁楷早年的工整之作，分别描绘南北朝至唐代佛教禅宗八个高僧的故事。依次是：一、达摩面壁，神光参间；二、弘忍童身，道逢杖叟；三、白居易拱谒，鸟窠指说；四、智闲拥帚，迥睨竹林；五、李源、圆择紧舟，女子行汲；六、灌溪索饮，童子方汲；七、酒楼一角，楼子拜参；八、孤蓬芦岸，僧倚钓车。故宫旧藏，现收藏于上海博物馆

范宽雪山萧寺图

范宽雪山萧寺图

清明上河图

清明上河图

【周末图卷—南宋马和之《唐风图卷》】宋高宗赵构非常喜欢马和之的画风，每写《诗经》就命其补图。此卷文图相辅，先文后图，文为《诗经·唐风》中的十二篇诗，每首诗文后附图，用柳叶描、线条飘逸、着色轻淡、古雅脱俗，体现出诗中的意境。超清（1.83G）：O网页链接码：ivw3

【周末图卷—南宋马和之《唐风图卷》】宋高宗赵构非常喜欢马和之的画风，每写《诗经》就命其补图。此卷文图相辅，先文后图，文为《诗经·唐风》中的十二篇诗，每首诗文后附图，用柳叶描、线条飘逸、着色轻淡、古雅脱俗，体现出诗中的意境。超清（1.83G）：O网页链接码：ivw3

#古代书画# 宋马远《踏歌图》--- 此幅用笔苍劲而简略，大斧劈皴极其干净利索，树木的枝干有下偃之势，虽不是边角之景，但在具体处理上，已融入了边角之景法则，故不以雄伟见长，而以清新取胜。尤其是瘦削的远峰，宛如水石盆景，灵动轻盈，绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒气势。

#古代书画# 宋马远《踏歌图》--- 此幅用笔苍劲而简略，大斧劈皴极其干净利索，树木的枝干有下偃之势，虽不是边角之景，但在具体处理上，已融入了边角之景法则，故不以雄伟见长，而以清新取胜。尤其是瘦削的远峰，宛如水石盆景，灵动轻盈，绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒气势。

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水乡秋韵

#诗画山河# 摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。——《好事近•渔父词》（宋）朱敦儒，图为明佚名《烟波鱼乐图》台北故宫博物院藏。

#诗画山河# 摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。——《好事近•渔父词》（宋）朱敦儒，图为明佚名《烟波鱼乐图》台北故宫博物院藏。

【國畫1241】《中國十大傳世名畫》5 —— 北宋王希孟《千里江山圖》，絹本，青綠設色，51.5 × 1191.5 釐米，現藏故宮博物院。此畫景物繁多，氣象萬千；構圖於疏密之中講求變化，氣勢連貫；以披麻與斧劈皴相合，表現山石的肌理脈絡和明暗變化；設色勻淨清麗，於青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。

【國畫1241】《中國十大傳世名畫》5 —— 北宋王希孟《千里江山圖》，絹本，青綠設色，51.5 × 1191.5 釐米，現藏故宮博物院。此畫景物繁多，氣象萬千；構圖於疏密之中講求變化，氣勢連貫；以披麻與斧劈皴相合，表現山石的肌理脈絡和明暗變化；設色勻淨清麗，於青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。

#工笔画#【北宋赵昌《茉莉花图》】绢本设色，24.9×27.1cm，上海博物馆藏。赵昌画花极有生意，色彩最好，又多画“折枝”而不是全株。有人评价赵昌说：“赵昌折枝尤工，花则含烟带雨，笑脸迎风，景则赋形夺真，莫辨真伪，设色如新，年远不退。”

#工笔画#【北宋赵昌《茉莉花图》】绢本设色，24.9×27.1cm，上海博物馆藏。赵昌画花极有生意，色彩最好，又多画“折枝”而不是全株。有人评价赵昌说：“赵昌折枝尤工，花则含烟带雨，笑脸迎风，景则赋形夺真，莫辨真伪，设色如新，年远不退。”

#书画#宋王希孟《千里江山图》纵51.5cm，横1191.5cm。北京故宫博物院藏。《千里江山图》为中国北宋青绿山水画作品。中国十大传世名画之一。作者王希孟，王希孟 18 岁为北宋画院学生，后召入禁中文书库，曾得到宋徽宗赵佶的亲自传授，半年后即创作了《千里江山图》。

#书画#宋王希孟《千里江山图》纵51.5cm，横1191.5cm。北京故宫博物院藏。《千里江山图》为中国北宋青绿山水画作品。中国十大传世名画之一。作者王希孟，王希孟 18 岁为北宋画院学生，后召入禁中文书库，曾得到宋徽宗赵佶的亲自传授，半年后即创作了《千里江山图》。

【书画世界】宋林椿《海棠图》，团扇，绢本，设色，纵23.4厘米，横24厘米，中国台北故宫博物院藏。林椿的花鸟师法赵昌，刻画精细，色彩淡雅。此图海棠勾画、晕染，工整细致，栩栩如生，以铅白、胭脂设色，清丽端雅。

【书画世界】宋林椿《海棠图》，团扇，绢本，设色，纵23.4厘米，横24厘米，中国台北故宫博物院藏。林椿的花鸟师法赵昌，刻画精细，色彩淡雅。此图海棠勾画、晕染，工整细致，栩栩如生，以铅白、胭脂设色，清丽端雅。

宋林椿《枇杷山鸟图》--- 图绘江南五月成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动，画面静中有动，妙趣横生。
枇杷果以土黄色线勾轮廓，继而填入金黄色，后以赭色绘脐，三种不同暖色水乳交融，从而展现出枇杷果成熟期的丰满甜美。叶用笔致工整细腻的重彩法表现，不仅如实刻画出叶面反转向背的各种自然形貌，且将叶面被虫儿叮咬的残损痕迹亦勾描晕染得一丝不苟，充分反映了宋代花鸟画在写实方面所

宋林椿《枇杷山鸟图》--- 图绘江南五月成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动，画面静中有动，妙趣横生。枇杷果以土黄色线勾轮廓，继而填入金黄色，后以赭色绘脐，三种不同暖色水乳交融，从而展现出枇杷果成熟期的丰满甜美。叶用笔致工整细腻的重彩法表现，不仅如实刻画出叶面反转向背的各种自然形貌，且将叶面被虫儿叮咬的残损痕迹亦勾描晕染得一丝不苟，充分反映了宋代花鸟画在写实方面所