清代.梅生李育——花鸟12条屏欣赏   |   
李育 [清](1843―?)字梅生，甘泉(今江苏扬州)人。尝师事朱本，与李绂尘称&quot;南北李&quot;。工人物、花鸟、杂品，其写意花卉木石，能综各家所长，脱略高浑，下笔甚捷，有心手相和色墨并施之妙。

清 边寿民《芦雁图》纵128.7厘米，横49.1厘米。北京故宫博物院藏。

【 清 李因 《菊石鸣禽图》 】绫本，129×48cm，旅顺博物馆藏。

清 慈禧《富贵图》纵122厘米，横58．5厘米。私人藏。

胡锡珪（1839～1883） 1879年作 清供图 立轴 设色纸本 ​

清 恽冰《蒲塘秋艳图》--- 此幅以写实的手法成功刻画了蒲塘秋日的丽景。整幅运用没骨法，萍藻以色彩直接点就，荷花以粉红色点染花尖，旋即以清水迅速晕开，色阶层次丰富，色调深浅过度自然，真实地展现出花瓣清淡雅丽之美以及荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的内在神韵。北京故宫藏。(652×1496)

【 清 司马钟 《花鸟图》 】司马钟生卒年不详，活跃在清道、咸（1821-1861）年间，字子英，号秀谷，一号绣谷，又号绣鹄，别号紫金山樵，上元（今南京）人。官直隶河工州判。长写意花卉及鸟兽。落笔豪放，气势犹逸，脱尽描头画尾之习。或作草虫鱼虾一两笔，颇生动。其花鸟俱用粗笔点叶，最有古致。写生家有北派者自绣谷始。亦善画兰。山水不多作。性傲嗜酒落拓，酒酣一夕可了数帧。寻丈巨幅，顷刻而就。中年之笔与张雪鸿、张桂岩在伯仲之间。

清 黄慎《湖亭秋兴图》纵181厘米。横102厘米。南京博物馆藏。

《蒲觞钟馗》清·陈洪绶

陈洪绶本人嗜酒狎妓，狷介狂放，他的钟馗隐喻了他的政治抱负、理想的幻灭，以及放浪形骸表象下的痛苦内心。


【 清 王武《鸳鸯白鹭图》 】 此图描绘宁静萧瑟的夜景。秋月倒影，夜色澄明，坡岸上芙蓉盛开，鸳鸯双栖，白鹭单足缩头停眠在水中岩石上；荻芦稀疏，花草随风摆动，水波荡漾。画面设色淡雅，鸳鸯白鹭以工笔细描，芙蓉、荻芦以点笔写意，两者互为衬托，相映... 摄影交流Q扣群：347754389

#2014東京中央5月珍藏拍賣精賞#【百年珍藏】Lot. 0008沈銓（1682-1760）雛戲圖 設色絹本 立軸 103×40cm 約3.7平尺 預展：5月3日 (週六) 10：00-19：00 拍賣：5月3日 (週六) 17:00~ 地點：東京圓頂飯店璞利斯姆大廳

《秋林群鹿图》郎世宁|
清代宫廷画家序世宁笔下，以鹿为题材隐喻乾隆帝之作品，可追溯至一七三六年弘历登位前，现藏北京故宫博物院的白描《采芝图》。（见聂崇正等《清代宫廷绘画》，香港，1996年，图版25号，第146页）。图中弘历左手持如意，右手轻按梅花鹿背。梁诗正于雍正甲寅年（1724年）题跋，其时弘历年仅十三岁。精神抖擞的幼鹿，似是踌躇满志的皇子写照。 鹿的形象在四十年后金廷标于乾隆癸未年（1763年）所绘《乾隆行乐图》中再次出现，乾隆已在位二十七年，画上亦绘精壮成熟的公鹿。按当时宫廷合绘画作的习惯，图中双

《弘历观荷抚琴图》郎世宁作者不仅通过高超的技巧和精准的透视画法成功地表现出水边亭台的立体感和通透感，而且将建筑整体复杂的结构和各个构件的细部都交代得一清二楚，细腻的笔触与富于变化的色彩将原木立柱和屋顶青石瓦片的肌理与质感描绘得精微而生动。从此图中可以看到郎世宁运用焦点透视手法，按照一定的规律将所见到的屋宇移于画幅，成功地在二维平面画幅上真实地表现出多维空间，与传统中国界画描绘空间的手法完全不同。该幅无作者款识。随着明末清初的“西学东渐”之风，一些欧洲画家开始在清代宫廷供奉。一方面，他们接受中国传统绘画方式

#工笔画#【 清 马元驭 《富贵图》 】立轴，绢本设色，40×31cm。 款识：“惊夸天下无双艳，独占人间第一香。临北宋徐崇嗣没骨图。驭。” 马元驭（1669—1722），画传家法，气韵超逸胜过乃父，写生得恽南田亲授，又与蒋廷锡讨论六法，故没骨画益工，神韵飞动，不泥陈迹。

#国画#【 清 姚文瀚 《岁朝欢庆图》】轴，纸本设色，82.4×55cm，台北故宫博物院藏。绘新春阖家团圆的欢乐场面，将新春节庆欢乐的气氛，描写得淋漓尽致。长辈们坐在前厅聊着天，观看满堂儿孙嬉戏，满心欢喜，女人们则忙着准备丰盛的年夜饭，小孩们则在庭前玩着各种游戏。整幅烘托出满堂富贵吉祥的年味。

郑板桥（1693—1765）清代画家、文学家。名燮[xiè]，字克柔，汉族，江苏兴化人。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。著有《板桥全集》。

#山水画#【 清 上睿 《携琴访友图》 】卷，纸本设色，27.9x106cm，旅顺博物馆藏。 此图一溪横贯，水榭幽轩隔岸斜对，中有板桥，一老者及携琴随童，过桥去访幽居之友。构图简洁，境界开阔。景物聚散合度，虚实相生，人物虽小而刻划入微，引人注目。笔致松秀，色调清新。

【 八大山人《彩笔山水图》 】 朱耷此图丘壑布置，远宗董源、倪瓒，近效董其昌，别开蹊径，在画面景物繁密的近中景留出一片空白，其上绘一孤亭，令人产生空灵通透的感觉。山石树木皴笔、勒笔全出中锋，随后秃笔擦染，浓墨横皴，笔墨老辣纵横。此图为其70岁后所作。（日）大阪市立美术馆藏。

清 吴历 春雁江南图

清吴历春雁江南图