草木阴森夜雨余，泉声连壑到幽居。焚香燕坐心如水，清福还须读我书。
【图：清·王翚】

八大山人《孤禽图》

整幅画面仅在中下方，绘一只水禽，鸟的眼睛一圈一点，眼珠顶着眼圈，一副白眼向天的神情。一足立地，一足悬，缩颈，拱背、白眼，一副既受欺又不屈，傲兀不群的情态。流露出愤世嫉俗之情，反映出孤愤的心境和坚毅的个性。此画原为北京市文物公司藏。

【 清 八大山人 《小品花鸟画》 】册页（8开）。小品以大写意的表现形式，在笔墨上追求笔简墨精有趣、造型夸张凝意、用笔劲健质朴，布局大胆守白。画外文思和画内笔墨紧密联系，形成空灵冷逸、平淡天真的绘画风格。小品虽小，只是寥寥数笔而就，但在八大的笔下臻至一花一世界的艺术境界。

清 郑板桥 《修竹图》--- “文与可画竹，胸有成竹；郑板桥画竹，胸无成竹。浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局，其神理具足也。藐兹后学，何敢妄拟前贤？然有成竹无成竹，其实只是一个道理。”

金城
  金城初学戴熙的精细笔法，后接近陆廉夫画风。他的山水、花鸟、人物都有古意。1918年，与周肇祥、陈师曾等在北京筹建中国画学研究会，许多有绘画基础的青年聚集在画学研究会，由金城讲授古代绘画之成就，他竭力提倡保存国粹，临摹画稿，一笔不苟。

故宫博物院收藏的国画 清.余稚

 款识：八大山人写。钤印：八大山人、何园
    此幅《松鹤图》从款识“八大山人写”中“八”字作两点写，可知为八大山人七十岁之后所作。八大此时期的作品已不见其早年作品中的夸张与狂放，往往予人冷峻、静谧之感。这一时期是八大艺术鼎盛期，精品力作叠出。
    此幅《松鹤图》，描绘古松之下，一只鹤单立于山坡怪石之上。笔简意阔，画面布局疏朗简洁，石块、树木的搭连和组合富有曲折流动的变化，讲究虚空的安排，使空间产生渺远感。笔墨简略，取法宋元。怪石寥寥数笔色出轮廓，兼以淡墨皴擦，松干亦以此画法写成。石块的形体厚实圆润

【 “ 朱颜碧墨放池畔，舞袖挥毫对玉莲。尽态极妍宛若生，一脉幽香把君难。” 宋 · 周敦颐 】---- 图：朱耷

【 清 邹喆 《乡郊秋雾图》 】手卷，纸本设色，29.5x280cm，美国克利夫兰艺术馆藏。 邹喆，生卒年不详，清代画家。字方鲁，江苏吴县人。自幼随父亲客游金陵。他的画宗其父，山水工稳而有古气，富简淡清逸的情趣。兼长水墨花卉，勾勒敷彩渲染有元人王渊的体格。画大松奇秀，特别令人珍惜。

费丹旭——【惆怅东风奈别何,黛痕照水敛双蛾。春波一尺花千点,珍重吴娘八幅罗】仕女人物小景 书画双挖 圆光欣赏  |  
清|费丹旭(1802-1850)字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁。以画仕女闻名，与改琦并称&quot;改费&quot;。他笔下仕女形象秀美，用线松秀，设色轻淡，别有一种风貌。能山水，取法王翚和恽寿平。

郎世宁——《花瓶》瓶身人物 花卉镜心欣赏  |  
清|郎世宁(1688-1766)，意大利米兰人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，清康熙54年(1715)作为天主教耶稣会修道士来中国传教，后入宫如意馆，清宫十大画家之一，历经康、雍、乾三朝，极大影响了康熙后的清代宫廷绘画和审美趣味。 

清代.梅生李育——花鸟12条屏欣赏   |   
李育 [清](1843―?)字梅生，甘泉(今江苏扬州)人。尝师事朱本，与李绂尘称&quot;南北李&quot;。工人物、花鸟、杂品，其写意花卉木石，能综各家所长，脱略高浑，下笔甚捷，有心手相和色墨并施之妙。

清 边寿民《芦雁图》纵128.7厘米，横49.1厘米。北京故宫博物院藏。

故宫博物院收藏的国画 清.余稚

故宫博物院收藏的国画清.余稚