潘振镛画仕女师法清代画家费丹旭（晓楼），用笔遒劲挺秀，设色淡雅，清丽绝俗。花卉师法恽寿平，书法亦似之。其人物画与沙山春、吴嘉猷（吴友如）称为“三绝”。#水墨书画##水墨界#

费丹旭——《仕女围棋》欣赏  |  
费丹旭(1802-1850)，清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程(今浙江省湖州市吴兴区)人。以画仕女闻名，与改琦并称&quot;改费&quot;。他笔下的仕女形象秀美，用线松秀，设色轻淡，别有一种风貌。也能山水，取法王翚和恽寿平。

朱耷 1626-约1705年，明末清初画家，本名朱统托，字雪个，号八大山人 汉族，江西南昌人。是朱元璋第十七子朱权的九世孙。明亡后削发为僧 ，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文，用墨极少。朱耷一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛后，他选择背过身去，与世隔绝，在创作中安放自己孤独的灵魂。用他自己的话说，“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”

清 吴历《云白山青图卷》绢本设色 横：117.2cm 纵：25.9cm 藏台北故宫。此卷为吴历37岁之作，画法继承唐宋以来青绿山水画传统，临摹古画功力极深，于青绿着色者尤有独到之处，气息颇近似宋元人作品，通卷皆用青绿红白重色，同时又以淡赭染水天，于鲜艳赋色中别具清雅之致。

【 清 改琦 《记曲图》 】轴，纸本设色，83.5×32cm，1807年作。 改琦的仕女画代表了清代后期仕女画的典型风貌。画中女子小眉小眼的开相，樱桃口，脸容秀丽沉静，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅。

#清初四王#【 清 王翚 《临范宽雪山图》 】立轴，纸本设色，187.7×54.6cm，台北故宫博物院藏。明末清初是绘画摹古、仿古风气最盛的时期。王石谷对摹仿古画，确实也下了极大的工夫。此幅临范宽《雪山图》是他六十七岁时的作品，对比范宽原作《雪山萧寺图》，位置、比例，尤其是近景、树石，可谓惟妙惟肖 ​​​​...展开全文c

#清初四王#【 清 王鉴 《仿梅道人山水图》 】卷，纸本设色，30×253cm。 此作绘叠巘层林，逶迤崇高。山石以淡彩皴染，浑厚滋润，仿佛一片江南秋色；松林乔柯，则以圆笔劲勾，苍松红叶，犹是巨然遗法。此卷为王鉴追忆曾在长安府邸中见过的一幅董源的画而仿作。

【 清 邹一桂 《玉堂富贵图》 】立轴，绢本设色，184×89cm，辽宁博物馆藏。 此图中牡丹、玉兰、海棠、杜鹃，布满全幅，最后还用石青衬底。牡丹敷以淡粉，用重粉点染边缘，显得晶莹剔透、庄重典雅。整个画面热烈而秀雅，韵味十足。

清代张兆祥这幅精美工笔画绘出深秋的折枝木芙蓉花盛开，袅袅红瓣从青罗囊一般的花蒂中绽出，迎着秋风，与紫红菊、剪秋罗、秋葵等花为伴，分外明艳。

草木阴森夜雨余，泉声连壑到幽居。焚香燕坐心如水，清福还须读我书。
【图：清·王翚】

八大山人《孤禽图》

整幅画面仅在中下方，绘一只水禽，鸟的眼睛一圈一点，眼珠顶着眼圈，一副白眼向天的神情。一足立地，一足悬，缩颈，拱背、白眼，一副既受欺又不屈，傲兀不群的情态。流露出愤世嫉俗之情，反映出孤愤的心境和坚毅的个性。此画原为北京市文物公司藏。

【 清 八大山人 《小品花鸟画》 】册页（8开）。小品以大写意的表现形式，在笔墨上追求笔简墨精有趣、造型夸张凝意、用笔劲健质朴，布局大胆守白。画外文思和画内笔墨紧密联系，形成空灵冷逸、平淡天真的绘画风格。小品虽小，只是寥寥数笔而就，但在八大的笔下臻至一花一世界的艺术境界。

【 清 改琦 《记曲图》 】轴，纸本设色，83.5×32cm，1807年作。 改琦的仕女画代表了清代后期仕女画的典型风貌。画中女子小眉小眼的开相，樱桃口，脸容秀丽沉静，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅。

【清改琦《记曲图》】轴，纸本设色，83.5×32cm，1807年作。改琦的仕女画代表了清代后期仕女画的典型风貌。画中女子小眉小眼的开相，樱桃口，脸容秀丽沉静，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅。