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潘振镛画仕女师法清代画家费丹旭（晓楼），用笔遒劲挺秀，设色淡雅，清丽绝俗。花卉师法恽寿平，书法亦似之。其人物画与沙山春、吴嘉猷（吴友如）称为“三绝”。#水墨书画##水墨界#
费丹旭——《仕女围棋》欣赏 | 费丹旭(1802-1850)，清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程(今浙江省湖州市吴兴区)人。以画仕女闻名，与改琦并称"改费"。他笔下的仕女形象秀美，用线松秀，设色轻淡，别有一种风貌。也能山水，取法王翚和恽寿平。
仕女 费丹旭 纸本立轴
朱耷 1626-约1705年，明末清初画家，本名朱统托，字雪个，号八大山人 汉族，江西南昌人。是朱元璋第十七子朱权的九世孙。明亡后削发为僧 ，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文，用墨极少。朱耷一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛后，他选择背过身去，与世隔绝，在创作中安放自己孤独的灵魂。用他自己的话说，“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”
清 吴历《云白山青图卷》绢本设色 横：117.2cm 纵：25.9cm 藏台北故宫。此卷为吴历37岁之作，画法继承唐宋以来青绿山水画传统，临摹古画功力极深，于青绿着色者尤有独到之处，气息颇近似宋元人作品，通卷皆用青绿红白重色，同时又以淡赭染水天，于鲜艳赋色中别具清雅之致。
【 清 改琦 《记曲图》 】轴，纸本设色，83.5×32cm，1807年作。 改琦的仕女画代表了清代后期仕女画的典型风貌。画中女子小眉小眼的开相，樱桃口，脸容秀丽沉静，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅。
#清初四王#【 清 王翚 《临范宽雪山图》 】立轴，纸本设色，187.7×54.6cm，台北故宫博物院藏。明末清初是绘画摹古、仿古风气最盛的时期。王石谷对摹仿古画，确实也下了极大的工夫。此幅临范宽《雪山图》是他六十七岁时的作品，对比范宽原作《雪山萧寺图》，位置、比例，尤其是近景、树石，可谓惟妙惟肖 ​​​​...展开全文c
#清初四王#【 清 王鉴 《仿梅道人山水图》 】卷，纸本设色，30×253cm。 此作绘叠巘层林，逶迤崇高。山石以淡彩皴染，浑厚滋润，仿佛一片江南秋色；松林乔柯，则以圆笔劲勾，苍松红叶，犹是巨然遗法。此卷为王鉴追忆曾在长安府邸中见过的一幅董源的画而仿作。
【 清 邹一桂 《玉堂富贵图》 】立轴，绢本设色，184×89cm，辽宁博物馆藏。 此图中牡丹、玉兰、海棠、杜鹃，布满全幅，最后还用石青衬底。牡丹敷以淡粉，用重粉点染边缘，显得晶莹剔透、庄重典雅。整个画面热烈而秀雅，韵味十足。
清代张兆祥这幅精美工笔画绘出深秋的折枝木芙蓉花盛开，袅袅红瓣从青罗囊一般的花蒂中绽出，迎着秋风，与紫红菊、剪秋罗、秋葵等花为伴，分外明艳。
草木阴森夜雨余，泉声连壑到幽居。焚香燕坐心如水，清福还须读我书。 【图：清·王翚】
八大山人 朱耷 作品-宝藏图库
八大山人《孤禽图》 整幅画面仅在中下方，绘一只水禽，鸟的眼睛一圈一点，眼珠顶着眼圈，一副白眼向天的神情。一足立地，一足悬，缩颈，拱背、白眼，一副既受欺又不屈，傲兀不群的情态。流露出愤世嫉俗之情，反映出孤愤的心境和坚毅的个性。此画原为北京市文物公司藏。
【 清 八大山人 《小品花鸟画》 】册页（8开）。小品以大写意的表现形式，在笔墨上追求笔简墨精有趣、造型夸张凝意、用笔劲健质朴，布局大胆守白。画外文思和画内笔墨紧密联系，形成空灵冷逸、平淡天真的绘画风格。小品虽小，只是寥寥数笔而就，但在八大的笔下臻至一花一世界的艺术境界。
八大山人花鸟作品
八大山人（朱耷）荷花
清 郑板桥 《修竹图》--- “文与可画竹，胸有成竹；郑板桥画竹，胸无成竹。浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局，其神理具足也。藐兹后学，何敢妄拟前贤？然有成竹无成竹，其实只是一个道理。”
郎世宁 虎
金城 金城初学戴熙的精细笔法，后接近陆廉夫画风。他的山水、花鸟、人物都有古意。1918年，与周肇祥、陈师曾等在北京筹建中国画学研究会，许多有绘画基础的青年聚集在画学研究会，由金城讲授古代绘画之成就，他竭力提倡保存国粹，临摹画稿，一笔不苟。
故宫博物院收藏的国画 清.余稚
款识：八大山人写。钤印：八大山人、何园 此幅《松鹤图》从款识“八大山人写”中“八”字作两点写，可知为八大山人七十岁之后所作。八大此时期的作品已不见其早年作品中的夸张与狂放，往往予人冷峻、静谧之感。这一时期是八大艺术鼎盛期，精品力作叠出。 此幅《松鹤图》，描绘古松之下，一只鹤单立于山坡怪石之上。笔简意阔，画面布局疏朗简洁，石块、树木的搭连和组合富有曲折流动的变化，讲究虚空的安排，使空间产生渺远感。笔墨简略，取法宋元。怪石寥寥数笔色出轮廓，兼以淡墨皴擦，松干亦以此画法写成。石块的形体厚实圆润
【 “ 朱颜碧墨放池畔，舞袖挥毫对玉莲。尽态极妍宛若生，一脉幽香把君难。” 宋 · 周敦颐 】---- 图：朱耷
郑板桥 国画竹子
郑板桥 国画竹子
【 清 邹喆 《乡郊秋雾图》 】手卷，纸本设色，29.5x280cm，美国克利夫兰艺术馆藏。 邹喆，生卒年不详，清代画家。字方鲁，江苏吴县人。自幼随父亲客游金陵。他的画宗其父，山水工稳而有古气，富简淡清逸的情趣。兼长水墨花卉，勾勒敷彩渲染有元人王渊的体格。画大松奇秀，特别令人珍惜。
费丹旭——【惆怅东风奈别何,黛痕照水敛双蛾。春波一尺花千点,珍重吴娘八幅罗】仕女人物小景 书画双挖 圆光欣赏 | 清|费丹旭(1802-1850)字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁。以画仕女闻名，与改琦并称"改费"。他笔下仕女形象秀美，用线松秀，设色轻淡，别有一种风貌。能山水，取法王翚和恽寿平。
郎世宁——《花瓶》瓶身人物 花卉镜心欣赏 | 清|郎世宁(1688-1766)，意大利米兰人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，清康熙54年(1715)作为天主教耶稣会修道士来中国传教，后入宫如意馆，清宫十大画家之一，历经康、雍、乾三朝，极大影响了康熙后的清代宫廷绘画和审美趣味。
清代.梅生李育——花鸟12条屏欣赏 | 李育 [清](1843―?)字梅生，甘泉(今江苏扬州)人。尝师事朱本，与李绂尘称"南北李"。工人物、花鸟、杂品，其写意花卉木石，能综各家所长，脱略高浑，下笔甚捷，有心手相和色墨并施之妙。
清 边寿民《芦雁图》纵128.7厘米，横49.1厘米。北京故宫博物院藏。
【 清 李因 《菊石鸣禽图》 】绫本，129×48cm，旅顺博物馆藏。
清 慈禧《富贵图》纵122厘米，横58．5厘米。私人藏。
胡锡珪（1839～1883） 1879年作 清供图 立轴 设色纸本 ​
清 恽冰《蒲塘秋艳图》--- 此幅以写实的手法成功刻画了蒲塘秋日的丽景。整幅运用没骨法，萍藻以色彩直接点就，荷花以粉红色点染花尖，旋即以清水迅速晕开，色阶层次丰富，色调深浅过度自然，真实地展现出花瓣清淡雅丽之美以及荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的内在神韵。北京故宫藏。(652×1496)
【 清 司马钟 《花鸟图》 】司马钟生卒年不详，活跃在清道、咸（1821-1861）年间，字子英，号秀谷，一号绣谷，又号绣鹄，别号紫金山樵，上元（今南京）人。官直隶河工州判。长写意花卉及鸟兽。落笔豪放，气势犹逸，脱尽描头画尾之习。或作草虫鱼虾一两笔，颇生动。其花鸟俱用粗笔点叶，最有古致。写生家有北派者自绣谷始。亦善画兰。山水不多作。性傲嗜酒落拓，酒酣一夕可了数帧。寻丈巨幅，顷刻而就。中年之笔与张雪鸿、张桂岩在伯仲之间。
清 黄慎《湖亭秋兴图》纵181厘米。横102厘米。南京博物馆藏。
《蒲觞钟馗》清·陈洪绶 陈洪绶本人嗜酒狎妓，狷介狂放，他的钟馗隐喻了他的政治抱负、理想的幻灭，以及放浪形骸表象下的痛苦内心。
清 吴历 春雁江南图
【 清 王武《鸳鸯白鹭图》 】 此图描绘宁静萧瑟的夜景。秋月倒影，夜色澄明，坡岸上芙蓉盛开，鸳鸯双栖，白鹭单足缩头停眠在水中岩石上；荻芦稀疏，花草随风摆动，水波荡漾。画面设色淡雅，鸳鸯白鹭以工笔细描，芙蓉、荻芦以点笔写意，两者互为衬托，相映... 摄影交流Q扣群：347754389
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灵感之源，花瓣之间
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